之前睇《神探》講精神分裂，幾日之後睇既《安娜與安娜》更利害，成個人分裂左出來。我地成日講，如果當年無咩咩咩，而咩咩咩，而家就會點點點，呢部戲就將呢個如果實體化，真係變左兩個人出來，各行各路，但係事實係咪真係會點點點呢？
故事中的兩個Anna，在各行各路後，都覺得有所不足，對當年的決定感到後悔，在一次機緣巧合，她們發現了對方，更決定交換身份，可是這又如何？最後她們還是各自行回當年所選擇的路，縱然後悔，但路還是繼續走。
這是一個有趣的故事，但可惜發展得唔係咁好。導演林愛華寫故事能力唔錯，表現到現代人既愛情觀，可惜總是拍得不夠張力，戲味唔夠，觀眾容易分心。當年《十二夜》，因為故事有趣，加上陳奕迅、張柏芝和盧巧音等人做得入哂格，所以令人印象深刻。到了《尋找周杰倫》和《大丈夫II》，故事都係有趣，但係太散，無咩焦點，皆是可惜之作。
這是一篇遲來的影評，距離上映都已超過一個月了。回想這故事，心中有鬼，實在可怕而真實。
戲內描寫的那一種鬼，並不像我們傳統認知的那種情神分裂，因為那些鬼並不是支配了身體，而是內心的某種性格既分解，而這種分解，在潛意識上指導著行動。這是將真實擴大的一種表達，我們返工一個樣，放工一個樣，對屋企人一個樣，對朋友一個樣，表面溫文有禮，火爆的時候殺人放火，我們不認識我們的潛意識，但我們的潛意識左右著我們所有行動，這是一個避無可避的宿命。
潛意識生成於我們由孩童至今的生活經歷，從戲中的安志杰，我們看到他那膽少鬼及狡猾鬼的誕生，還有他及林家棟本性的拋棄。生活經歷產生製造潛意識，同樣地，環境亦製造潛意識。
我們都知道很多軍人，他們在進入戰場前，在自己的國家是一個仁慈的人，但在戰場，魔鬼自動誕生，殺人放心，殘害無辜，有些退伍軍人，在回復和平後，也唔明白自己點解會做過那些殘忍既事，甚至唔認為自己做過。
套用呢部電影既鬼，我會咁樣描述鬼係呢個軍人身上既誕生及拋棄。在進入戰場，當佢第一次殺人既時候，殺戮鬼誕生。當佢第一次進入那些平民的家，看見到些年青既少女，最重要佢地完全無反抗能力，咸濕鬼誕生，這兩隻鬼在戰場為佢保平安。和平了，士兵退伍，當他們回到家園，看見自己可愛而無知既女兒時，殺戮鬼及咸濕鬼便被收藏至內心中的最深處，靜靜地等待‧‧‧
劉青雲在訪問中被人讚佢好演技，將一個能夠看到別人內心的鬼既角色演活，佢話，佢唔算利害，將內心有鬼呢樣野諗出來既人，即編劇韋家輝更加利害。
Oh, I agree.
都已經唔記得等左呢部戲幾耐了，可能從舊年開始吧。舊年上既《父子》和今年上既《野良犬》加埋下年上既《長江七號》，後人會將它們稱為一老一少三部曲嗎？三部戲雖然唔同時間上，但《野良犬》拍完好耐，《長江七號》拍左好耐，基本上唔應該懷疑佢地係跟風既。
呢部係導演郭子健既第一部戲，拍攝手法上有小小新意，主要係開頭介紹個度，反而故事及對白更見其功力。唔睇唔知，呢部戲都有好多明星，出得一陣有李麗珍、林子祥、張國強，當中以張國強既殺手最型，有機會俾佢講佢個段型到爆既對白，相信導演獲得幾大既自由度。
戲內的小朋友自小無父親，又唔多鍾意講野，講佢同陳奕迅個段感情其實幾感人。陳奕迅第一次見到佢變身打同學友個陣，可能諗番起自己，所以有同嗚。反而陳奕迅個角色原本係小小自悶，但對住林宛呢位老師，竟然咁鬼主動，又好似有少少唔夾，可能又係有小小獨行殺手既同嗚吧。
呢部戲有幾個位都幾感人既，三人搭建既表演台，陳奕迅著燈個下，雖然簡陋在小小，但心意和暖意度滿分。壞人也有好的，舊了的物件也有重用的價值，荒野的犬亦可以是善良的。
又一部令人妒忌既台灣電影，無可否認，台灣係比香港多好多以年青人為主既電視劇和電影，當然，當中有好多係低能白痴到見到都驚，但亦有一些是質素高，值得回味既。反觀香港，主角還是那班中男中女老男老女，最值得回味既電視劇，係2000年港台既《青春Y2K》和《Y2K前的暑假》，無記近年都有拍過一些學生片，但那些內容，比較似科幻驚嚇片，名我都唔想提，總知就係幾塊葉個D。
青春電影絕對係台灣比香港優勝得多，應該是由《籃色大門》開始吧，一發不可收拾。台灣青春既特色係充滿鄉士味，拍攝地方多在鄉郊，絕對係青草地溪水旁，將青春味道發得更濃。可能呢個就係香港少青春片既原因，你睇台灣、日本和韓國既青春片，背景都是在半發展既地方，香港人便是少接觸鄉郊，總是活在城市，造出這麼多黑幫、警罪和倫常戲。其實香港都有很多地方可以取景架，元朗都仲有好多自然環境架。
講番部戲，患病音樂少女﹝《太陽之歌》？﹞和幾位同學，各具特色。無錯了，青春片便是有這種率性，主角們仲細，仲可以無後顧之憂咁率性而行，其他片種既角色如果咁樣，就會俾人話幼稚。但率性而行，都要性格立體，這電影故事簡單，加上有歌附和，感覺上睇得甚為痛快。
可惜此片在香港實在上得太少戲院了，一部青春片，幾位主角在台灣都算有名氣，卻落得像一部歐洲藝術片般的發行方式，實在可惜。
好早之前，我曾經對呢部戲有過期望，但當上畫後睇多左介紹，便開始無哂期望了。這類一部戲入面有咁多個明星既電影，通常分三類。第一類，以更霸道既故事去運用呢班明星，例如《無間道》，任你幾出名都好，都只係一個角色，演員做好本份，便能成就一部好電影。第二類，玩味型，故事可以係少少弱智、少少唔合情理，最緊要係好玩，好像《家有喜事》和《Ocean Eleven》，演員可以玩下野，娛人可以娛己。第三類，在眾明星中找一兩個做主角，其他明星做一些不太配合既角式，未能入型入格，以致出現怪相，原本認真的故事，為了分配戲分，變得不知所謂。
好不幸，呢部戲屬於第三類，如果將個故事變得極度無厘頭，佢可以變做第二類，甚至成為一部大受歡迎既電影。故事本身係認真既，最後亦落得咁壯烈既結局。可惜錯在中間既發展，同一時間講得段兄弟情，可能太貪心了，兩頭唔到岸，電影既格調亦都唔配合。最初我一睇黃日華和湯鎮業既黑社會造型，我係幾興奮既，又型又怪，可惜只限於造型，黃日華有少少睇頭，佢上半部既造型和對白都夠奇怪，下半段即係當開始要保護陳奕迅個陣就無哂料到，完全變哂一個普通人，浪費了之前既設計。湯鎮業就更加係失望，如果可以加插一下佢既故事其實仲好，佢本身有能力扮色情狂變態佬，又做一個壞人大佬既仔，絕對可以將佢寫成一個極度邪氣既角色，絕對係一種浪費。
劉德華和林家棟做一對有少少搞鬼，但係都破到案既警察，其實呢類玩野警探係黑幫片經常都有，只係因為呢次係劉德華，加上其他角色做得太平淡，先令到佢感覺上比較好。苗僑偉都只係普通，苗僑偉只係做到沉實，但未見到佢既狠和絕。陳奕迅就有點用錯左既感覺，發揮太少。
總結咁講，對一部大卡士既制作，我們有較高要求係應該既。拍得唔好，就係資源錯配，浪費人力金錢。
呢次係我第一次睇李安既戲，人地話佢善於將感情含蓄地表達，講故事多於玩技巧，睇完呢部戲，我都幾認同這些意見。我無睇過張愛玲既原著，但聽講係一個短篇故事，將一個短篇變成長篇，本身有難度，但因為身處真正歷史動亂時期，取材較為容易。梁朝偉呢次真係好野，表情動作對白都表現到佢係一個極度小心和心理失衡既人士，佢落車入屋個下動作，有理由相信係經過設計。
睇見戲內那些反日團體既幼稚，真係令人心痛。在這些反日組織，高層人士既無能及舉棋不動，導致忠誠既低層只落得白白犧牲既下場。歷史一直在重演，據說李安唯有在台灣看此片時落淚，是因為台灣的民主同樣係咁幼稚，就像永遠停留在口號式呼叫，以熱情去感動人，而不是以實政去收人心。香港何嘗唔係，甚至更甚，那些號稱民主派的人士，為了收買人心，開出比共產黨更加共產既空頭支票，在得到市民支持後，便挾持民意去和當權者去爭取自身既利益，民意只是工具，只是隨時可以交易的籌碼，空頭支票永遠都只係一個口號。
第二個傳說中令到李安哭的原因，是國人對歷史的認知。莫講汪精衛偽政府了，他發現台灣人快連中華民國也快忘了，大家也被教育了。
其實，我們都應該哭。
數數手指，原來這已是我看彭浩翔導演的第四部戲。當中最得我歡心既，始終都係《買凶拍人》和《公主復仇記》，那些破格的故事及輕快的節奏，實屬可遇不可求。唔知係真有料定係抄得似，《伊沙貝拉 》和《出埃及記》都充滿大師級既手法，長鏡既運用、鏡頭擺位、佈局、顏色等都經過安排，十分利害，但可能過多了，容易令人吃不消。另外相信是為了配合劇情，近兩部作品都無左早期作品既輕快。
故事一向是彭浩翔既強項，今次亦唔例外。神秘女人組織要殺盡男人固然充滿玩味，但最令我印象深刻既，反而係一句說話。任達華係劇面引述一句佢初初做警察時聽到既說話，就係當一樣係係離譜到一個地步，就算佢係真，都無人會信。例子就係警察局入面有蛙人打犯或者女人要殺哂所有男人，都係一樣咁無厘頭，都係咁難信。
這其實和人既接受能力和想像力有關，當眼前發生既事和我們既認知相差太遠時，我們內心便會自動將這些事隔離，視而不見或自欺欺人。古往今來，都唔知幾多科學家和哲學家，因為新思想新發現而被殺死。亦有幾多家庭，因為接受唔到年青人既狂熱，而攪到家無寧日。
我好大膽咁講，如果大家都提高自己既包容，咁世界會和平好多。
文章
