未入場睇戲, 見到海報寫"內有惡B，敬請注意！", 又要係2B級, 真係幾好奇呢個細路到底有幾壞. 一開場就知點解, 原來係大朋友壞, 伴隨開場字幕既唔係咩音樂, 而係一連串既叫床聲, 片中亦有多場色情及血腥場面, 和大量 bb 自殺片段, 所以家長都係唔好同小朋友去睇, 大緊肚或者想生仔既都值得去睇.
電影一開始, 以雙線發展形式講葛文西點死和 bb 出世前既日子, 去實現兒女債係前世欠落呢樣野, 呢部份做得幾好, 講得好快, 將重要角色既關係都講得好清楚, 反正大家都係想睇 bb, 所以前世呢部份可以咁快講完, 大家都睇得開心.
呢部戲既最大賣點, 就係有葛文輝幫 bb 做配音, 配得很好, 好多好搞笑抵死既對白, 講既野又真係可以夾番 bb 個表情.
其實個故仔都幾好野, 首先講兒女債, 另外重講好多婚多情, 家長對子女既過份期望, 老人家既性需要, 貧富差距等好多好奇怪既現代關係. 以一個 bb 做引子, 講咁多社會問題, 雖然全部都係表面帶過, 但係起碼以令人知道社會上有咁多問題.
本人真心認為及相信沒有太多人會期待添布頓會拍出一部像教父, 的士司機等萬世經典之作, 但是從幻海奇情, 怪誕城之夜到大魚奇緣, 需然內容不同, 但是只要人們一看到畫面, 便已大約知道那是添布頓的電影. 史丹尼寇比力克(Stanley Kubrick) 在不同界別的電影中造出經典之作, 添布頓野心較少, 只在電影中都加入及實現大量神怪奇幻想像, 這便是他的經典吧.
這部朱古力獎門人, 中文釋名實在奇怪, 是將舊戲番拍, 無睇過舊版, 實在比較唔到新舊, 亦唔知有幾多係抄舊作, 唯有單純地當呢部係新戲來講, 請見諒.
故事其實甚為簡單, 角色性格亦力求做到一見就明, 主旨是講人的價值觀及做人態度, 用了很甜美的朱古力及歌舞去包裝. 值得一提, 電影中有很多工廠景, 除了主景朱古力廠, 還有牙膏廠和果仁廠也值得一提, 兩間工廠內的大量人手工作時像機器及機器運作時似人類, 在顏色及道具上也令人印像深刻. 朱古力廠內的一草一物都是令人驚訝.
尊尼狄普今次收起深情樣子, 用回那種多變的神秘表情, 似笑非笑, 甚合角色本意. 故事本身力求簡單, 電影用在介紹另外四位小朋友出場的時間比將他們逐一踢走更長, 運用大量相同樣貌的隆巴小矮人作出的連場歌舞, 以歌舞來說教比用真人有趣及易令人接受這些古舊道理. 最後小主角在五位中勝出, 也是因為他全程甚麼也無做, 可算是一個無犯錯便是對的例子. 小主角的父親 Noah Taylor 呆直的樣子甚為得意, Helena Bonham Carter 今次一反平常, 做一個正常的母親, 四位老人家比所有人都特出, 雖然他們大部份時間坐在床上演戲, 他們將老人的種種性格展現, 句句對白七情上面, 甚為可愛.
這應算是一部兒童片吧, 戲院內也有不少一家大細. 相對於開段及中段朱古力廠的事事鋪張, 結尾這麼快便將王卡衛性格完全改變, 顯得其實有點奇怪. 可能這也是家庭的力量吧.
睇戲之前, 完全無見過呢部戲既介紹, 劇情當然唔知, 連部戲既格式都唔知, 對於電影內出現的多種玩味的手法, 甚為驚喜. 原本還以為會好似小 q 咁係講一隻狗和其他人的關係. 點知原來部戲係由好多隻狗的故事組成, 有些狗出現在不同的故事, 有些狗只係在一首歌甚至一段獨白中出現. 此片將不同的人和狗的故事合在一起, 電影的英文名 (All about my dog) 較中文名更能表達這種組合式故事.
一開始就係幾首人狗大型歌舞, 夠哂奇怪, 中文版有陳奕迅, 盧巧音唱歌, 歌詞當然和狗有關, 感覺很像 disney 片通片的中文歌. 第一個正式的故仔是有關一個人要拍一個賣狗糧的廣告, 甚為搞野, 講佢受制於廣告公店老板, 狗糧老板, 明星經理人, 拍了好多個不同的版本, 最後出街的一個廣告是沒有狗隻出現及觀眾睇完會爆粗, 不繼重覆差不多的內容, 很有趣的手法.
之後又講下這個廣告人小時侯和狗玩, 狗仔走很遠的路去追入了醫院的他, 狗仔中途又令人對情人復合, 中間又係咁唱歌, 最後狗仔搵到間醫院, 但係佢已經出院, 最後狗仔便住了在醫院直至老死.
中段又無端端插左一段自細都俾狗吠既人, 發明左一個狗譯通, 可以用佢來翻譯狗既說話, 佢在產品推出後都無用呢個狗譯通查下點解狗咁鐘意吠佢, 在一個電視訪問, 主持人叫佢試下, 原來狗係想佢知...得啖笑.
另 外又有一個主人同狗仔一齊去溝女, 連續幾個開心故仔都無咩特別. 點知到最後大約十分鐘, 內容同之前完全無關. 一個細路女加一隻狗, 一段第一人身的獨白再加一段第一狗身的獨白, 講個細路女同隻狗一齊成長, 但係隻狗就大得快好多, 重生埋狗仔, 最後重死埋. 之後到隻狗講睇住個女仔大, 好多謝佢對自己咁好, 好愛佢, 但好可惜自己要行先一步.
兩段獨白, 先係女仔, 後係狗仔, 畫面剛好相反, 先係人睇狗, 後係狗睇人, 好感動, 真係好感動.
從未試過俾電影戲情攪到咁感動, 黃秋生講得無錯, 小朋友同狗既演技最真, 再加一個咁簡單真實既事, 就可以令人咁感動.
這電影色識上比鏡頭更大膽. 故事背影以台灣缺水, 西瓜大收, 人們互送西瓜以表情意. 西瓜在此片意義重大, 電影一開始便是半裸女護士把半個西瓜放在大腳內, 男主角李康生不斷對西瓜進行愛撫. 片中以新聞報道形式講出缺水情況, 再說人們飲西瓜汁比食西瓜來得快捷方便, 電影中男女主角亦對西瓜汁感到無趣, 追求真正的西瓜. 女主角陳湘琪在河上捨了一個西瓜回家放在雪櫃, 並於晚上無其他人既時侯吻西瓜取得快感. 片中剪接亦將陳湘琪吻西瓜和男主角拍色情片內女演員自摸穿插播出, 將西瓜和享受性愛連在一起, 是此片一個特色.
此片對白極少, 男女主角之間甚至只有一句對白, 以大量比喻及歌舞去交代戲情. 歌舞是本片另一特色, 數場歌舞都將演員們的內心表達出來, 李康生找人生的另一半, 過氣女優和故宮蔣公銅像的合演, 李康生弟弟不舉等都為電影的戲情解了畫及加派了樂趣. 歌舞內的歌, 人物造形及環境怖置也都是甚好, 配合戲情, 又造出另類感覺.
電影亦以大量性愛場面去諷刺現今 av 界的變態, 非理性及不人道. 手指狂插西瓜, 塞西瓜肉入女演員口內, 在缺水的環境拍沖涼做愛戲, 男角對著老女對手時不舉, 到最後女演員唔知係咪死左, 但都被抬去拍攝, 要攝影, 打燈及收音的員工移動她的身體, 去做出不同的花式, 而攝影機的鏡頭則是全程只是他們性器宮的超近鏡. 簡直是將現今 av 的變態, 不人道, 無厘頭的拍攝過程展現出來.
之前從未看過蔡明亮的電影, 想不到台灣有一位這樣極化的導演, 能在電影極端地表達一些東西, 同時完全放棄一些東西, 取捨的勇氣令人驚訝. 幾位演員的大膽演出同樣利害.
這電影是由不同人員在三個地方拍攝的小故事組成. 三個地方是東京, 臺北及上海. 三個故事主題分別是你好, 謝謝及再見. 三個故事都是講述一些不同語言國藉的人, 關於愛情及心靈交流的事情. 故事間人物沒有直接關係, 只是有一兩個角色會出現在其他的故事, 擔當一些不起眼的角色, 但對了解劇情卻有幫助. 三個導演都似乎希望利用故事表現人與人之間其中一種的交流, 分別是結識, 幫助及離別, 用上不同語言的演員, 是想表示這些交流都是最真實, 最基本, 最本我的.
日本導演下山天的你好, 講發生在東京一對男女的結識. 戲中開始便是兩人第一次巧合相遇, 之後用了大部份時間去舖排最後兩人的重逄. 日常生活中, 經常都會在一段時間巧合地遇上一些人, 而在很多情況, 那些人亦會慢慢地不再在你的生活中出現. 戲中陳柏霖在街頭遇上伊東後, 在巧合情況下, 亦發現了伊東的畫室, 為伊東畫了一些畫, 而伊東亦開始發現身邊的這個人, 但是兩人也是不認識的. 最後的高潮便是陳柏霖決定主動去認識這位身邊巧合出現的人. 最後他們亦是很老士的再次在東京街頭相遇和認識. 生命中會遇上很多不同的人, 怎樣建立和他們的關係, 其實深深改變生命的發展, 而這些關係, 總是由一次你好所展開.
台灣易智言導演的謝謝, 講剛失戀的范曉萱怎樣得到新相識加瀨亮的幫助. 他和她只是新相識, 他幫助她搬書架, 她借助他的肉體給去想她的舊男友, 他送她去找舊男友, 他幫她去約舊男友. 一個人獨立生存, 是不簡單的. 很多時侯, 也需要朋友仗義相助. 一場相識, 不論深淺, 伸出援手的, 可能是另有目的, 可能只是無所事事. 很喜歡故事在沙灘一段, 由范曉萱教加瀨亮怎樣和舊男友說話, 到加瀨亮向范曉萱複述舊男友的說話. 兩人都表現得很真, 演技很好. 暗暗的沙灘亦很配合氣氛.
中國導演張一白的再見, 講日本人塚本高史來中國讀書, 住了在李小璐的家內, 李小璐日久生情愛上塚本高史, 但塚本高史並不知道, 亦要回去日本. 離別是痛苦的, 特別是和喜歡的人. 導演在戲內除了表現人與人的離別, 亦對舊上海式平房說再見, 戲中有新舊上海的轉變, 亦有李小璐母親的守舊. 不知導演是有心還是無意, 故事內男女主角的不快, 都是不能宣泄, 只能向一面牆出氣. 這故事的感覺很舒服, 靚仔靚女的主角, 濕濕的平房, 踏著單車, 生活好像很慢的. 雖然是離別的故事, 但並沒有太刻意去營造傷感. 李小璐對男主角的愛及道別時的傷感也很自然, 沒有造作.
三個故事有一個共通點, 就是三個都是開放式結局的. 這個安排很好, 在一部電影, 要交代三個完整結局, 只怕會弄巧反拙, 反正這些也是很生活化的故事, 就交由觀眾自己想像故事再發展下去是怎樣吧.
電影節的節目及訂票手冊說這是侯考賢導演向小津安二朗導演的致敬之作. 之前沒有看過小津安二朗或侯考賢的電影, 亦搞不清到底是舊故事重拍, 還是其他的合作方式...只是看到一些電影劇照, 好像懶懶的, 很舒服的樣子, 便買票入場.
電影的節奏很慢很慢, 大部份鏡頭都是靜靜的不動十數秒, 角色對白也不太, 全部人也是在閒閒的行行企企. 全部人也在生活. 不清楚日本人的家庭觀念到底怎樣, 但說到劇中唯一也難得地令我感受到的是女主角一青窈及雙親的關係, 母親表現的關懷及擔心, 父親的自我性格及收藏了對女兒的關張, 在劇中都表達得很真實, 很含蓄. 而一青窈, 淺野忠信及萩原聖人的友情, 最利害的便是他們那些沒有很多客套說話, 真正的好朋友便是這樣. 說話不用多, 要給你知的, 你已經一早知道. 不好的便是對白真的太少, 令萩原聖人的存在感很低, 亦不清楚他們的關係.
我感到片中最想表達的是新和舊, 生和死的交接. 一青窈在戲內全程也是懷孕的, 片中亦出現了一些掃墓及親人去世的消息. 現代的一青窈, 在找已故著名音樂人江文也的事情. 現代的淺野忠信, 是舊書店的老闆, 亦是火車發燒友. 好像要帶出人的生有時, 死有時. 但做了的事情, 卻是無限期存在於世. 片中出現了數次及片未的數條火車橋交接的鏡頭, 便更有一種新舊並存的感覺.
可能因為道行實在未夠, 鏡頭亦實在太慢, 所以在戲院內睡了不少時間, 實在感到不好意思. 電影的故事內容, 亦是後來從網上得知的. 亦知道了, 這次致敬, 侯考賢導演說自己是以小津安二朗導演的手法去拍這個故事的.
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