總之得就得 Whatever Works

事先聲明，我是由《美蓮達與美蓮達》開始睇活地阿倫既，所以今次回歸紐約，感情上對我意義不大，但無可否認，主場就係主場，很多地方都明顯睇得出主場上陣既得心應手，活地阿倫可以用埋場景去講故事。最明顯既分別，在於角色們生活的地方，活地阿倫不論在英國還是西班牙，都要拍景點，但正如呢部電影所講，當地人又點會成日去景點？另一個例子，港產片都唔會經常出現ifc和山頂，外國片來香港就要，因為佢地識既地方唔多，本地導演就可以用一些本地人見到有感情和體驗的地方。在這電影，導演便用了一些很平民的酒吧和咖啡室，最精警是那個甚麼奇豆餅，男主角一句食了幾十年也不知它到底是甚麼，可以肯定當地人立即點頭。另一有趣的場景，就是男女主角經常都在華人地區購物，到底是自身投射還是另有意思，便木宰羊了。

有人說導演在講自己的故事，當然吧，還有別的可能嗎？今次專登搵另一個人去演自己，當然要狂講道理和發牢騷了，既怕死亦厭世，對所有人和事都不滿，覺得整個世界都唔健康，但事實最唔健康既係自己。只是兩小時，涉及到的題材已經包括愛情、性、社會、民主、人權、宗教、種族，真係講過不停。

無論如何，電影既主題其實好簡單，就係想講，縱使世界幾咁錯，人生在世，連活地阿倫一個咁多愁善感既人都唔使死，唔好諗咁多對與錯，總知得就得啦。

生命最後一個月的花嫁 April Bride

其實在中文版小說初推出時，我已經被它的書名及故事所吸引，但基於實在唔想睇這類對淚線太刺激既書﹝我比較喜歡那類冷笑型小說﹞，所以一直與它無緣。現在總算是鼓起勇氣，去看這部一聽個名就知係勁慘既戲，入場之前滿腦子都是本人早前在看《禮儀師の奏鳴曲》時的極度誇張失控感動情況，加上自從讀過一篇《信報》專欄作者遊清源所講關於要戴著潛水鏡睇這類感人電影後，每次遇上這些感動場面，我也會忍不住又喊又笑，旁人睇見實會以為呢條友精神有問題，咁慘都笑得出。

講回這部電影，其實都唔係真係十分摧淚﹝幸好不是由韓國人拍﹞，只要做足心理準備，未必捱不過去。這電影最特別的地方，是先後有兩次由女主角父親及女主角朋友對男主角的道謝，這不期然提醒了大家，作為一個情人，他不似病人的親人或知己，他是可以選擇離去的，但他從沒有這樣的想法，反而一直陪在女主角的身邊。這個感謝由一直也是比較沉默的女主角父親所講出，倍派感動。

女主角父親一角最令人喜愛，沉點內歛的角色，但十分愛護自己的女兒，後期亦對男主角表現出信賴，表情唔多，但感受到他那份強忍著的感情。

意外 Accident

意外。意外地好失望。

我最初對這電影是甚有期望的，我一向對鄭保瑞的作品有好感，亦受得了銀河系列的風格，但在這電影，我看不到鄭保瑞的黑暗感，銀河式的黑色拍法卻出現了，但不完整，像A貨。

故事本身有問題，整個故事都因為古天樂一個人的多心，其他角色的作用全部都只是為了出來送死及任賢齊負責殺人，人物關係十分薄弱。

古天樂一幫人在電影中利用意外場面去殺人，但整個故事只有兩次的出手機會，加上電車那一次完全令人感到專業不足，甚有博一博的感覺。縱使加入了他們計劃行動一段，亦無助觀眾信服他們的利害。

手法上亦出事，在意外場面上明顯地使用了銀河式的拍法，但和銀河以住的經典相比，不論日間還是晚上的場合，都高下立見，只有閃來閃去的感覺，卻沒有令人緊張的感覺，十分可惜。

唯有期望這只是鄭保瑞加入銀河後第一次的不健全作品，將來可以拍出一些個人風格的作品。

求婚的惡魔 The Proposal

獎門人說我們難得地看這類喜劇型大片，其實我都唔反感既，我一向反智，只係“巧合”地比較少睇這類電影吧。

說回故事，男女主角的設定也很明確，觀眾幾乎可以立即掌握兩人的性格。加入移民局人員這個反派，同時亦增加了故事的娛樂性。女主角和男主角家人的關係發展甚老土，但大部份時間都屬於可接受的感動，未有過火。

用了剛剛好的時間去講兩人在公事上的情況，剛足夠表達兩人最初的關係及性格，又不會過多去影響故事的主題。

故事充實，節奏輕快，加上靚景，這電影確實是令人看得嘗心悅目。

LAUGHING GOR 之变節 Turning Point

成日都話，做臥底，兩邊不是人。我而家先知，原來睇戲都一樣咁多矛盾，特別係當你對住一些想睇又唔太想睇既戲。

想睇呢部戲，因為覺得幾得意，人物性格個個都好出位，又有警察和黑社會元素，仲要係邱禮濤導演，又有黃秋生和吳鎮宇，點都有一定水準。

唔想睇呢部戲，因為佢太潮，睇完自己都覺得唔夠型。因為佢同無線有關，又係睇完自己都覺得唔夠型。因為佢為拍而拍，加上佢係事後追加既前傳，必定出現“事後追加前傳現象“，多數有呢個現象既戲都好睇極有限。

經過一番內心鬥爭，終於我都係去左睇呢部《LAUGHING GOR 之变節》，淨係睇呢個中英混合加上簡體字既名，已經覺得唔知想點，特別係個GOR字。

坦白講，以一部黑社會戲來說，算是不錯，如果要講埋臥底既心聲，便唔係咁好了。因為大人物太多，黃秋生和吳鎮宇都勁搶鏡，又要搵位放阿LAUGHING GOR，以致有點兩頭唔到岸（OH，唔通係想觀眾更加有兩邊不是人的感覺？），唔係咁易俾人真心咁認同LAUGHING GOR既苦況，畢竟港產臥底片已經拍得太多和太好，一比之下好易出洋相。

故事方面，黃秋生條線要做到佢係一個心理不太正常的人，所以在造型上十分特別，加上“四條女”，確係甚特出，但奈何太少講佢既背景。吳鎮宇個角色設定有點怪，開頭專登營造到佢有咁狂得咁狂，鍚哂個妹無問題，問題在於佢在尾段連對著其他人也無哂那種狂態，唔得連貫。

講番事後追加前傳現象，簡單咁講就係所有在前傳新加的角色，在最後必定需要全部清除，否則唔連戲。呢一個清除，好考功夫，以本片而言，當然就係要整死哂全部人。最後那場槍戰便負起這個重大責任，算是不過不失吧，能夠將咁多個人清哂，都唔算過份地誇張。但十分可惜，編劇可以更利用這場戲去表現LAUGHING GOR的心理和為何將來他會變成這樣的性格，陳法拉和黃秋生之死都可以好好利用。相比之下，星戰前傳第三集在這點便做得較好了。

沖天救兵 Up

又到左睇彼思呢個年度例牌動作，舊年部《太空奇兵‧威E》雖然都好評好潮，但係我都會繼續將佢放係2008年最被低估的電影。正如有人話如果《禮儀師の奏鳴曲》有入圍奧斯卡最佳電影的話，便可以勝出一樣，我認為相同比喻亦可以放在被歸類為動畫的《太空奇兵‧威E》之上。《太空奇兵‧威E》之好，在於製作人員的膽色和故事的深重意義。

我在《太空奇兵‧威E》影評第一段寫的問題應驗了，以創意和膽色去比較，今年這部《沖天救兵》絕對是退步了，但從故事去看，還是繼續保存了彼思一貫的優良傳統，大講造人道理，而且今次更是成熟了很多。

我認為全片最重要的訊息，在於叫觀眾珍惜自己所過的日子。老人家的回憶是全片的主導，老人和伴侶的故事相信感動了很多人，這對伴侶一直也希望可以四出探險，老人更因為未能和老伴去探險而十分遺撼，那一本相簿正好反映了他的人生。

正如大部份人一樣，少年時滿腦子都是幻想，長大後因為生活的各種原因，幻想被埋在現實底下。當想起自己的幻想時，便認為自己白過了一生，錯過了很多好東西，就好像老人一直也以為那本相簿從成年後便空白一偏一樣。

這電影便告訢大家，在這些沉重的生活和現實之間，也存在著很多珍貴的東西，這個道理便是做了甚麼並不是最重要，與甚麼人一起做和是否快樂更為重要一樣。老土咁講，就係你細過同一班老友去長洲玩一晚，重開心過發左達自己一條友去歐洲豪番晚。

我也被這電影深深感動了，電影中那種珍惜生活經歷的感覺，和那部講兩個老人死前故事的《玩轉身前事》十分相似。

竊聽風雲 Overheard

在看電影的時候，我們經常都會對一些班底和題材有期望，或稱為最低要求，相反地，對一些新人或十分另類的題材，我們的包容性便會相對增加。以這電影為例，近乎無敵的班底，一位資深影帝加兩位最有前途的男演員，監製有爾冬陞和方平，導演和編劇是麥兆輝和莊文強，另外這電影的題材賣點是警察和內心的鬥爭，對於這個組合，我們當然是抱著十分高的要高去看這電影。

平心而論，這電影的節奏掌握得很好，完全無冷場，但相對於兩位導演近年的作品，這電影便少了一份他們的風格，在我寫的《傷城》和《大搜查之女》的影評內，我都特別提到他們利用了特別方法去表達一些情節，令人印象深刻，在這部最新的作品便沒有了。固中原因可能是導演便刻意求變或是之前的手法並未能得到太多好評。

這對編劇組合一向給人信心，故事完整唔在講，人物性格亦大多造到立體及多樣化，今次亦不例外﹝除了結局之外﹞，三位主角的背景立場都清晰，王敏德一角係異數，港產片少有既壞人仲有型過好人，落在他身上的筆墨亦不少，最特別是排練演講一段，大大提高他成功的真實性﹝政府官員好應該學下，連黑社會大佬都會為左一個演講綵排，我諗香港現時既高官只有任總一人有認真地綵排，最低限度都要背左稿同埋知道邊度係重點同邊度係呼吸位。﹞。

總體而言，這電影是不錯的，尾段草草收場是敗筆﹝我相信有很大的理由是來自國內市場的絕對正義性﹞，整個故事亦欠缺了一個最大的重點支撐，到底炒股、私隱還是金錢人性之戰才是本片的主題？