因為高先十周年電影回顧展既緣故，所以才有機會在戲院睇到呢部當時錯過既電影，總算無走寶。
這電影講述法國傳奇歌后伊蒂琵雅芙（Edith Piaf）的一生，全片以打亂哂既時序去進行，好處是令到觀眾可以睇到一些事件所引致既後果及令到情緒更加一致，壞處是令到一些好像我這些並不認識這位歌后的無知觀眾，睇到一知半解。但平心而論，縱使我事前並不認識這位歌后，但此片仍然能夠深深地感動我。
在電影內，伊蒂琵雅芙一生可算是充滿不幸及經常被上天所玩弄，擁有天籟般既歌聲，除了令她的人生大發光彩，其實增加了她從波折中跌下的痛楚，幸好她生命力強，可能是因為她實在太喜歡唱歌吧，所以能夠得到法國國寶級歌后既美譽。她的歌曲亦得以在後世流傳，經常被引用及翻唱。
演出這位歌后的瑪莉安歌廸娜，由少女時期演到病重死亡都十分神似，當中情緒既演繹彷彿就好像當事人親身演出一樣，真的是十分利害。
對於呢部戲，其實真係唔應該有太大期望。以內容來說，只是一大堆既錯摸及猜疑引發出一個戲劇性既發展，當中再加入不少諷刺性話題，整體並不完整及合理。故事既發展，建基於現代人心中都存在既心理問題，如緊張、不安和缺乏自信，幾位主角在戲內都善於無中生有，整個故事便是靠這些所有事情總是向壞的一方發展而構成。
故事並不出色，但節奏不錯，幾乎全片既劇情都係一平一轉，不會太悶，但有點在一個壞劇本上鑽牛角尖似的。縱使那些對各種制度的反諷，亦流於表面及造作。
有點可惜是平白浪費了一班好演員，但此片似乎好似一直都以遊戲作品為宣傳，所以，都係唔應該有太大期望。
之前睇過呢部電影既第一期，覺得內容好有意義，好多野都值得一再反思，但因為得知就快會有電影版，所以決定製造一次未睇漫畫先睇電影既機會俾自己。據說這部漫畫在第三期便已經有片商決定發行電影版，可算是極快，相信與近年以日本漫畫改編的電影十分盛行有極大關係。
這故事內其實有好多野都係以兩極化形式存在，金屬狂迷既崇拜和日式達人既崇拜，其實都係一樣咁極端瘋狂，被神化既人被包裝成過著一種與常人不同的生活，一邊係一分鐘內強姦十一個女人，另一邊係生活上所以細節都充滿型格，但其實真相係一個就不情不願既薯頭，另一個就係不會尊重人的溝女王。這故事直寫金屬狂迷既瘋狂，其實亦暗串了很多日式達人，難免令人看得痛快。
生活的真實環境及夢想亦是一個大對比，松山研一喜歡流行型格音樂，卻成為重金屬狂魔，他的其中一個金屬頭號支持者，真正職業卻是正義戰隊的紅戰士。生活與夢想往往都好像事與願違，但這故事其實亦令人充滿希望，事與願違都可能只係一個短暫的時期，或是達成夢想的一個途徑，片中松山研一最後都終於可以在大舞台表演自己最愛既音樂，頭號支持者亦憑扮演紅戰士的工作，得到追隨偶像所需要的金錢。
漫畫其實比電影來得更瘋狂，值得思考既地方較多，空白位亦較多，電影感覺上好多野係畫埋出腸俾人知，但這個始終都係一個值得反思既故事。到底追求流行和過度崇拜，是否其實係同一樣野？夢想既追求和基本既生活，又應該點樣平衡？表面上追求既夢想，會否只是一種基於某種崇拜而產生，並唔係真係自己內心的願望？
這部電影可算是完全唔跟封面，甜言蜜雨之名完全係牛頭唔搭馬嘴，令一個咁好既電影大失吸引力。故事講金城武演既死神，負責到人間用七日決定目標人物應唔應該死還是可以繼續生命。香港既雜誌雖然都有介紹，但睇完之後都覺得那些介紹大多流於表面及樣板化，並無講到原來呢部電影對於生命及希望既重要含意。好坦白講，如果唔係有金城武，我未必會選看這電影。如果中文譯名可以直接用《死神的精確度》，雖然字面意思難明，但應有較大吸引力。
中國人有謂死有輕於鴻毛，重於泰山，此故事其實都有相近意思。電影內描述了死神在不同時期執行的三次任務，在第一次任務，死神最後給那個女人繼續生命，因為這個女人終於找到自己生命的一份光，一個生存的希望。在第二次任務，我地見到死神的決定不止影響了一個人的生死，亦影響了這個目標人物身邊的人。雖然在這任務死神最後都決定了目標人物死去，但死因及時間的不同，卻令到這目標人物的手下，增加了自己對信念的信心及勇氣。在第三次任務，死神重遇第一次任務中的目標人物，事隔數十年，死神雖然對目標人物只有很小的記憶，但這名女子，並沒有浪費自己幾乎失去的生命，雖然身邊的人相繼死去，但始終珍惜及愛護自己的生命，並活出了一個有意義的人生。
這三個任務發生在不同的年代，電影對於第一及第三個的時期表達得比較混亂，觀眾只係能夠估到一個係十幾年前，一個係好多年後，但基於這名目標女子的年齡，相信相隔應該不多於40年，但由第一個咁老士既年代，去到第三個有靚女機械人，只係短短四十幾年卻好似不太可能。不過，這只是一個表達上的美中不足，對於電影想表達人對於希望及生存的勇氣及意義，並沒有影響。
活地阿倫來到巴塞隆納，講既都重係連橫既錯摸事件和愛情之中既口不對心，當然不忘對藝術家及現代人心理來一場反諷。內容保留到一貫既水準，可惜表達技巧上卻出現一種很悶既感覺。
故事講兩位美國女孩去西班牙的一場旅行，兩人對愛情有不同的想法。本片暗暗地想表達愛情其實是自我內心信任和滿足的感覺，好多時一個小諗法唔同左，整個愛情觀便不同了。片中一句對白應該可以成為經典，"I love him, but i am not in love with him"，值得細味既一句，但係咪其實真係諗得太多？唔可以"in love"，會唔會係因為有太多野放唔低？為何總要徒派煩惱？
史嘉麗祖安遜在片中有一個不安於現狀心理病，病情係當佢身處於一個太幸運安穩既環境既時候，會感到無法忍受，總想逃之夭夭。這聽來可笑，但其實十分常見，起因是我地都太安穩，物質上也大都容易得到滿足，所以內心便產生一種對抗的魔鬼。如果可以找到真正既心靈滿足，相信可以不藥而癒。
之前話套戲做得悶，其實好坦白講，係因為部戲實在用得太多旁白去交達劇情。觀眾在聽旁白時看著畫面中人好似無無聊聊咁等講完對白繼續做戲，感覺好古怪，大減投入感。
好老實講，對於《二十世紀少年》電影版，我內心既感覺係難以簡單咁講出來的。事前聲明，我係《二十世紀少年》漫畫版既超級忠實支持者，極度喜歡這部充滿神奇和科幻的奇情故事，更喜歡當中以大量文化產物去描繪一個年代的手法。當我得知此漫畫將會拍成電影時，我既興奮亦害怕，興奮在於可以在大銀幕看到這部原本已經很有電影感的故事，害怕是電影版會失去左漫畫既精髓。我甚至一度決定唔睇電影版，以保持自己一份收藏在內心既期盼，但幸好在獎門人既支持下，我們終於看了這部《二十世紀少年》。我甚至在中段既時候，對於自己喜愛既漫畫場面，能夠真實化而感動。
講番呢部戲，總體上好多場合都做到漫畫既效果，我想電影和漫畫既最大分別，應主要有兩點。第一點是電影版少在好多對七十年代文化既描寫，雖然都有係咁意提下迷幻音樂、廿八歲不死之困惑和Woodstock音樂會，但都只是係咁意，文化傳承及年代投入感都大大不及漫畫版。
第二點係電影版觀眾只需要等兩次，就係睇完第一集等第二集，睇完第二集等第三集，但係漫畫迷當年可是期期都要等，故事既複雜程度更令我當時次次睇新一期都覺得有需要由第一期重看一次，電影版觀眾便少了這種痛苦﹝可能其實是樂趣﹞。
明顯地整個故事及未來兩集既發展，好多睇過漫畫既人都會知道，但事後咁睇番，真係好佩服浦澤直樹既講故事能力，當時追漫畫既時候，曾經一度以為此作又係一個偉大得失控既故事，誰知去到最後竟然真係收到尾，同埋竟然有少少反高潮和夾到做朋友一齊玩呢個關係，實在係令人歎為觀止。
期待《二十世紀少年》第二及第三集，但是以現時既進度，三集係咪真係可以拍哂架？
之前睇過張一白《好奇害死貓》既影碟，好坦白講，《秘岸》遠及不上前作，但可能這全因本片的主題─秘密─被過度運用。
故事想講人心中都有一些秘密，縱使一家人之間也有秘密，隨著少年長大成人，秘密便愈來愈多，愈來愈需要收藏。但可惜過左火位，導致在完場時，觀眾大多只有很多個問號。
以電影故事講道理係無錯，但明顯係眼高手低，故事內可以有秘密，但係唔可以無底線﹝Bass line﹞，如果唔係好易會失控，特別是在一部刻意要玩弄技巧既電影。此片可能在剪接時剪走左好多過場片段，引致很多時候有一些不明所以既事情發生。
可以咁講，這部電影令我只有一些片段式既印象，並不是一個整體既故事。
我並未看過這部電影的原作《駁命來電》，但我認為這部《保持通話》整體上是令人滿意的。
導演陳木勝長於拍攝特技動作片，之前拍過好多部叫好叫座既動作片，特點是在連場既驚險動作下，尚能保持到整體的流暢性及節奏，少有出現其他動作片常見既困局，如全個故事只為了個別三數場打鬥場合而強行打通。在陳導演的舊作中，發現一部比較特別的電影《歡樂時光》，此片由劉青雲、陳小春、許志安和張智霖演出，講劉青雲幫後面個三位人兄打官司，全片可以講得上無咩動作場面，印象中最動作既都係一場成大幫友仔係架扶手電梯到仆親。此片和當時既另外幾部戲感覺相似，都係講現代發達社會人與人之間既關係，幾部電影都很有趣，值得一看。
講番呢部《保持通話》，可以講得上全片大部份時間都令人透不過氣來，十分緊張。有好多飛車和打鬥既動作場面，甚至幾場文戲都做得很有張力。故事上最令人覺得古怪既就係在開首的時候，刻意去強調徐熙媛係一個電子設計師，所以能夠即時令一部爛左既電話運作係一點兒都唔出奇既呢一點，如果呢下可以掌握得更自然，相信效果會更佳。
演員方面，此片可謂卡士十足，有一大班英皇人客串，另外片中做壞人個班外國人其實好多都熟口熟面，幾乎全部都係以前既電影見過，唔通要搵識打既西人真係咁難？張家輝和張兆輝一對是甚有意思的一個配對，但如果提得太多的話會令故事離題，所以現在講d唔講d既安排甚好。次次睇親古天樂都覺得佢唔錯，次次都覺得香港如果多幾個同齡既男角會更有趣。劉燁在此片充分發揮出佢既陰氣，實在係幾得人驚。
香港既動作片始終係十分出色既，希望係將來的電影創新及國際化之餘，亦能保留到呢種咁有特色既戲種。
呢部係一部睇得心擴神宜既歌舞劇電影，全片在地中海小島拍攝，年青既都是體型優美既健康少男少女，上左年紀既都係事業有成既型男和好有性格既靚姐，配合大量靚歌，想唔心擴神怡都幾難。
為左營造一個快樂既氣氛，我幾欣賞呢部戲既形象設計，真係下下片到盡。後生仔後生女一律沙灘裝，全部都係健康咁展露美好既身段。三位疑似阿爸都各自散發著中年男人既吸引力，有高大威猛型男，有冒險家，仲要三位都有過一段瘋狂既年青歲月，符合哂所有令老中青少女迷倒既條件。幾位阿姐都好野，女人到左一個年紀就好易俾人麻煩和長氣既感覺，但呢三位都完全無呢種感覺，更有比年青人更豪爽既感覺。
全片有幾個位都令人印象深刻，三位阿爸撞見阿媽個段夠驚險搞笑，幾位阿姐引到全村女人一齊跳舞跳到跳海個段令人興奮，梅麗史翠普和皮雅斯布士南係山邊送嫁後一段夠蕩氣迴腸，幾個場合都可以深深打人觀眾心入面。
在看這部《美麗誘情》之前，覺得近幾年好似多左好多這類半古裝既西片，有些演員重要重複在幾部電影以類似既造型出現，我真心相信幾年後睇番劇照都講唔出係出自邊一部電影，巧合既係，在這電影的開場預告，正是另一部同樣有姬拉麗莉主演既古裝片。
講番呢部戲，好多人都講片中兩個女人在那種時勢下既友情和對抗，不過我更有興趣既係片中既兩位男主角。
兩位女角可謂理智與感情的角力，姬拉演既女歌女，雖然對詩人尚有感覺，但佢更重視係邊個俾到佢實在既感覺，詩人既浪漫太過超現實。姬拉係最後所講要一個令佢感到真實存在既對白，竟然和漫畫《獨男》內既結局，男主角所講既野意思幾乎一樣。另一位女角可算係愈是錯愈是愛，講到底就係唔肯放手，佔有左就唔肯放手，但其實根本從未真實擁有，令人唏噓。
我唔識呢位英國著名詩人狄倫湯馬斯，唔知佢個真人係咪真係咁衰格，但呢套戲真係完全拍唔出佢既才氣，亦十分成功咁營造左佢一個勁黑人憎既形象。相反另一男角卻令人產生好感，對佢既景況好生同情，特別係到佢大罵個班文藝界人士既時候，真係好似舒左一啖氣咁。
我幾喜歡姬拉演既女歌女，人要向前行，捉緊現在和建造將來才是最重要。
在夏日國際電影節看了這部叫《十分鍾情》的香港電影，以港產片來說，這類以數個獨立故事組成的電影甚為冷門，但實際在近年國際間是十分流行的，事實上這部以十個故事組成的電影﹝其實只有九個可以在戲院睇到﹞，即使有部份以很另類的方式拍成，但基本上全都以情為主旨，令人看得很舒服，逐個講‧‧‧
林愛華《舊山頂道》，打頭陣既呢個故事，幾乎令我對林愛華重燃信心。兩個人在十年間的感情轉變，人物地點一樣，但心境上已經變得若即若離，此片把兩人在感情上的角力拍得甚為細膩，當中幾次挑釁、放棄和戰敗都捕捉得很準確。但可能係因為只屬於一個短故事，所以可以將那些情感既轉變拍得那麼有壓迫力。
陳榮照《路漫漫雞蛋赤赤紅》，這是一部很真實而又令人感到溫暖的小品，電影中一老人一中年都有著各自的承諾，老人要去搵一位無見好多年既老朋友，中年人要去派紅雞蛋，全個故事都以灣仔為背景。在全片既九個故事入面，我最鍾意呢一個，因為佢拍得當中兩位主角既快樂好真實，兩人雖然有錢銀交易，但兩人彷彿在過程中成為了好朋友。
黃精甫《清芳》，此故事把南丫島拍得像一個很安靜既小島，把一位失憶男和少女所發生既奇特愛情故事，變得特別清新。是要表達"要記得既，我都會記得"吧，這故事雖然沒有甚麼可歌可泣既愛情，但對於兩人所遇到既事，難免都會感到一份失落感。
麥子善《依然有夢》，這故事以《人間狗鎮》式場景拍攝，即是透明式場景，甚為大膽既嘗試。人類生存需要信念支持，即使植物人也需要有康復既夢想去支持。
張偉雄《遠望》，這故事表示人與人之間既關心的重要性，女主角自從母親離去後，便覺得活在孤獨的世界，但原來一直也有一位男士在遠方默默地看著她。這故事的感覺有點像村上春樹既短篇《四月某個晴朗的早晨，遇上100%的女孩》，當然故事是完全不同的，但也是以一段男女間既對話為主題。
袁建滔《紙皮爸爸》，很奇異既故事，就像在看Michel Gondry的電影，很low tech既科幻，兩位勁可愛既小朋友為此故事加左好多分，兩人穿著特製既衣服，坐上自製既太空船，飛上太空打怪物，拯救有精神病既爸爸。雖然故事有點犯搏，但當中有些位實在令人印象深刻。
林華全《獅子下山》，最搞野既一個故事，自閉少女一天發現獅子山唔見在隻獅子，原來隻獅子去左搵太平山。本故事籍一個咁奇想式既故事，講香港兩座大山及山下居民既歷史，甚為有趣。
楊逸德《最後一口價》，充滿時代感既故事，兩位靚女咩都要爭，物質主義之極致，男人都可以bid，爭到個人都爭唔到個心，賤男當道。
李公樂、司徒錦源《開飯》，很緊湊既一個故事，由一開始怒氣沖沖咁返屋企，幾兄弟姐妹亙相角力，再峰迴路轉地由阿爸阿媽打圓場，最後一齊煮飯食飯。當中短短既故事，已經俱備好多戲劇元素，情緒既推動和轉變，所以野都去得好快，要好專注咁去感覺。
很希望這種港產短篇集式電影，能夠在香港受落。總括而言，其實當中好多個故事如果拉長成一部正常電影，都會完全失去哂張力同埋緊湊既感覺，但現在以短片形式去表達，卻剛好達到最好既效果。
終於看了《天水圍的日與夜》這部有不少好評的電影，這部電影自從在電影節首播以來，一直都得到不少正面的評價，可惜到正式上畫時，全港只得一間戲院作一日一場式既放映，有心睇都唔係咁易睇到，有少少諷刺既係，天水圍既戲院都無得放呢一部《天水圍的日與夜》，不過，我幾肯定就算有得播，大部份既天水圍居民還是會覺得這部電影甚為沉悶，原因後表，但絕對和觀眾質素無關。
這部電影講的其實就是生活，一個平凡港式家庭的生活，電影內既片段大家都應該熟口熟面，假期時在屋企hea足一日，去朋友屋企打機打牌，阿媽同鄰居異常地熟絡，阿媽闊綽地叫自己去幫鄰居，以月餅做正餐，等等既事例，或多或少都發生過係大家身上。難得既係這電影真係可以好平凡寫實咁展示出來，電視劇都經常有日常生活情節，但大多都拍得超現實，要將生活平實咁表達出來，並唔係講咁易，因為當中仲要含蓄地表達各人內心情感微妙既轉變。
話呢部電影接近真實生活，又其實有一點諷刺，因為當中有些片段可能大家以為好常見，但諗真一點，原來已經好耐無試過。最大既事例，就係一家人坐低食飯，唔駛用電視送飯，雖然係電影中我地見到佢地兩母子好似唔多對話，但好明顯可以感覺到佢地實際係好friend，好多野都可以放開咁傾，唔覺有咩秘密，呢種親子關係，用錢都買唔到。
呢一點不平凡既就係，佢地母子二人都樂天知命，縱使唔係大富大貴，但只要生活快樂，多餘既物資係唔需要既。值得一提，兩人既生命力都好強，佢地應該係屬於對環境適應力好強既人，佢地似乎好識得在現有既環境中找尋快樂，快樂其實可以好簡單。
你有壓力，我有壓力，電影內梁進龍一句不經意既說話，絕對值得大家反思一下。片中佢既老師陳玉蓮話佢情緒處理得好，有咩事都可以好冷靜，梁進龍講出一句，因為無事發生左而已。其實好多野，放開咁睇，其實都好小事，永遠都唔會有絕路，失去得多，其實都係因為要求得太多。
文首既時候，曾經話過天水圍居民唔會覺得呢部電影特別吸引，最大既原因，就係因為片中既就係佢地既生活，日見夜見既野，又有咩咁特別，值得去劇院睇？我住係元朗，同天水圍好近，都有好多住係天水圍既朋友，但從唔覺得佢地有咩問題。社會上成日講既天水圍問題，根本上就係俾人刻意放大，然後乘機抽水，最無良既其實係打造呢一個形象既人。
天水圍有三樣野特別多，屋村多窮人多南亞裔人多。屋村多實際上係全港既形象，沙田葵青等地咪又係咁多屋村，除非你係活係《四葉草》式超現實生活，我唔信你唔會無住係屋村既朋友，你又覺得佢地有無問題？窮人多根本唔代表人既質素低，人窮反而能夠提升生命力，人窮反而可以令人更珍惜自己擁有既野，踢一場波要既錢唔多，但我好肯定得到既快樂比去燒錢遊樂場推二百蚊銀仔多好多倍，一家人圍埋好迫咁食餐飯，一定開心過自己一個對住一部60吋既電視食鮑魚。香港聲稱自己係國際城市，竟然可以因為一個小市鎮有太多南亞裔人而形成一個問題？難道只有歐美係國際，南亞非洲等地就唔係國際？好老實講，我見過唔少南亞人都係好人，好多時係地鐵都以佢地既讓座速度最快，自己見到都感到唔好意思。更加值得一提既係，佢地好少向我地爭取甚麼福利，佢地多數只係要求平等對待，同大家無分別既係，只係想搵到食，可以養活到自己同家人而已。
呢篇可能講得太多社會問題，太少電影了，但其實都係想大家可以放低對天水圍人和少數族裔既偏見。
舊年寫《五星級大鼠》影評既時候，一開始就話彼思大膽，勇於嘗試，睇完今年呢套《太空奇兵‧威E》，我真係唔知佢地下年仲可以點玩，到底佢地既創作力及勇氣，有無底線？
電影的頭半個鐘以上，是完全無對白的，只有一隻叫做威E的機械人係廢置左既地球四圍行處理垃圾。直至另一隻機械人Eva出現，才有一些"機械人式"既對話。故事既取材亦是極度大膽的，講述地球因為太多垃圾及污染，已經再無人居住，只剩下一些垃圾處理機械人，而當中亦只剩下一隻未壞，仍繼續工作，將壓成正方體的垃圾疊成一座座比摩天大廈更高既建築物。而地球人亦已全部移居住一隻太空船在外太空定居下來，在那架太空船上，所以事物都由中央電影控制，未來的地球人受到高度照顧，日常只需要坐在一張可以移動既椅子上，自小便被訓練成看著屏幕過世，連企起身行路都成問題。
根據艾西摩夫既機械人三大定律，機械人要以人類既安全為首要任務，但正如好多電影故事曾經預視過，過度既保護，其實係一種破壞。如果覺得《二十世紀殺人網絡》、《A.I.》難明，《威E》絕對係淺入深出之作。
電影當中其實亦道出了很多警世的訊息，第一，品牌效應，現代資本主義社會超級品牌橫行，連政府也要讓路，在《威E》這在世界，所有事物也是由一間叫B&L既公司生產，而負責處理垃圾既機械人威E，亦被設定到視B&L既出產為珍品，其他物件全部可視為垃圾。第二，過份依賴電腦，現代人不論工作還是休息，大部份時間都對著電腦，一天對著屏幕起碼十小時，此片所展現出來的過度依賴電腦既後果，相信不少人睇完都會怕怕。第三，垃圾既處理及環保，人類應該反省，無論電腦怎樣利害，最能夠破壞及挽救地球既，都係人類，減少製造垃圾，珍惜綠色植物。
電影本身亦充滿玩味，第一，威E睇i-pod，彼思係蘋果旗下既公司，賣下廣告唔算太過份，難得是似乎大家都好接受呢下Product Placement。第二，如果我無記錯，太空船艦長企起身行路那一段既配樂，正是經典級科幻電影《2001太空漫遊》，出現人類史上重大發展的時候，所播放的音樂，將人類重新站起來行路，視為另一次人類既大突破，諷刺味爆燈。第三，呢個純粹係我估，鬼佬名Bill同William可以係一樣，咁唔知Linda同Melinda又係咪一樣，在片中既品牌B&L，莫非係暗示緊Bill and Melinda？第四，就係點解B&L老闆個名，咁似美國薯仔總統既？
可以斷言，由《反斗奇兵》開始，彼思一直都"片以載道"，每一次都帶出幾個重要訊息，當中既訊息，唔似傳教式說教般難受，講既都係一些我們可能遺忘左既一些好基本既做人道理或公民責任。好開心我地呢一代及下一代可以睇到咁有意義既一系統電影，只希望大人係陪細路睇完之後，在大量買入該片既產品既同時，可以與小朋友一齊反思下，畢竟要尋找既正面又唔偏頗既教材，實在不易。
可以咁講，三國，這段歷史/古代故事對香港廿幾三十幾一代的影響力，是其他歷史/古代故事完全不可以相題並論。在小時候我們看電視播《三國演義》，滾滾長江東逝水，晚晚都聽到呢首歌，睇得熱血沸騰。還有大量港日漫畫，一些並不像《三國演義》，親劉備一派，以不同人物為主角，就像《蒼天航路》和《火鳳燎原》，讀者實行以不同角度投入這段歷史。最大影響的，應該是一系列由光榮出版的《三國志》遊戲吧，直接讓玩家置身於這一個亂世，還記得自己也沉迷過《三國志三》及《三國志四》，當中特別喜愛使用孫堅。簡單咁講，對於香港年青一代﹝特別是男性﹞，閒閒地講出魏蜀吳各方十位將領的各字﹝及特性！﹞是完全不成問題的，試問歷史上有那一段時期可以與之比美？
吳宇森是香港電影界神檯級人馬，《英雄本色》、《 喋血雙雄》、《喋血街頭》、《辣手神探》是永恆的經典，陽剛味十足，著重於描寫兄弟情義，就像三國故事一樣，為一般苦於無法展現英雄本色既現代小男人提供無限既幻想，有邊個未幻想過自己可以係酒樓既花盆拿出兩技手槍，再以一敵十。
今次呢部《赤壁》屬於吳宇森回歸華人電影之作，更以這場歷史上最聞名既戰爭為主題，一個擅長拍英雄兄弟情既導演，拍一個充滿英雄既時代，最怕係現代導演俾呢個超經典既題材反控制，失去哂自己既風格，除此之外，都諗唔到一個理由唔去期待呢一部將會是吳宇森的再一部經典作品。
據說《赤壁》是以較為忠於史實的《三國志》為藍本，捨《三國演義》而取《三國志》，可算係一個十分明顯既地方令旁人知道，這電影將有別於以往既電影劇，將以另一個角度去展現呢一個時代。
事實上亦証明了這件事，相信導演/編劇都假設左大部份觀眾都清楚認識哂三國內既人物，所以並不需要甚麼熱身，電影一開始便切入一場曹操打得劉備落花流水既戰役，從而引出一班十分出名既蜀將，而電影之後既主要時間，亦主要放在諸葛亮及周瑜的相交及曹操身上，比較特別既係電影用了不少時間去講孫權戰與不戰既鬥爭。
有人話，吳宇森在《赤壁》呢部戲，失去左自己既風格，無哂個種浪漫既英雄兄弟情。我並不認同，除左無左技槍之外，我覺得呢部戲還是拍得充滿浪漫情義既。單以第一場戰役去睇，劉備的士兵以肉身去阻擋曹操追兵，以讓平民能夠逃生，這一場戲不論係送死既士兵，還是係領兵既關羽張飛，都拍得十分感人壯觀。片內有兩段識英雄重英雄既戲，分別係曹操與關羽及諸葛亮與周瑜，相對而言，本片明顯地側重於後者兩人，這在過往的三國故事中是十分少見的。
這電影的文戲也是甚出色的，瑜亮兩人夾歌一段實屬精彩，金城武既幾場冷笑話雖然有一點唐突，但總算放鬆一下電影既張力，亦為電影角色派加多一點個人風格。
同樣係大型製作戰爭片，《赤壁》能夠將故事著重於人，並不似部份國內大導以壯觀場面壓場，實屬難得可貴。此片亦見到吳宇森在統領特大場面既能力，神檯級之名，絕對受之無愧。
對杜sir呢位高手，我地當然比較高要求。一聽到呢部戲又係杜sir玩藝之作及要演繹香港中西區既情懷，立即想起另外兩部電影。
講到杜sir既玩藝作品，首推《熗火》，次選《放‧逐》，因為《文雀》呢部戲主講一班文雀，格局上較似後者，所以《放‧逐》就係第一部要比較既電影。
有睇過《放‧逐》既人都會記得幾場十分緊湊既熗戰，主要係無牌醫生屋企、餐廳和旅館三場。好多人都話《放‧逐》整體故事鬆散，但因為呢幾場戲，我地都覺得呢部電影值得一睇再睇。在《文雀》中，導演都營造左幾場比較搶鏡既偷野案，杜琪峰係呢部電影以輕鬆既氣氛去拍，幾場偷野案都配上輕快既音樂，場面亦盡量做到跳脫。但如果要比較兩部電影既經典場面，《文雀》便明顯及不上《放‧逐》了，很多地方都捉摸唔到想表達既野。
以人論戲，《文雀》四位男主角當然不能直接和《放‧逐》或《熗火》內的男角比較，畢竟級數不同，但角色性格實在不明，幾位文雀當中亦看唔出杜琪峰電影常見既男人情懷，實在可惜。杜琪峰電影少見女角色，有女演員都好少以靚樣示人，今次林熙蕾難得有得著到咁靚，但就要在片中跑來跑去，似為做導遊多於演戲。
另一部要比較既電影，就係2005年既《神經俠侶》，由阮世生導演，方平及爾冬陞監製，吳鎮宇、陳奕迅和容祖兒主演的電影，這電影的主要場景係灣仔區，舊區情懷都係賣點之一，但無《文雀》咁hard sell，但反而拍得灣仔更加人性化和有味道，而該電影的內容亦較有意義。
我一向都期待杜sir既遊戲之作，可惜此片有點捉不著主題既感覺，電影過份輕鬆，引致失去張力，實為失望之作。
徐克真係超勁，早幾年《七劍》我原本都想捧場，但最後因為驚徐克老士和唔想睇黎明而放棄左，後尾終於係電視睇到，真係有點兒後悔當初無入場。為免歷史重演，一早已經決定左下次要入戲院睇徐克既戲，但係天意弄人，有追開呢個網既人都會發現，我同獎門人係極少見恐怖片既，偏偏徐克既新片，就係有恐怖成份，但因為同時有張震及張震嶽演出，令到吸引力再提升，所以引到我地去睇。
睇完之後，我既感覺就係，呢部戲其實有足夠既內容去拍三部甚至四部電影，故事真係超級估唔到，集合左精神病研究、自然生態、鬼神和愛情四大主題，可能因為徐克屬於負責任型導演，講咩都要有頭有尾，所以呢部戲內容真係勁充實，但觀眾消化到幾多就係另一回事了。
在四大主題當中，以精神病研究為最主要，如果當整個故事鋪排為一隊足球隊，精神病研究就等同穩健既後衛，守住全個故事既骨架。鬼神便是中場，提高左呢部戲既娛樂性，亦增加左觀眾既投入感。愛情和自然生態便是前鋒，上腳時間雖然少，但係屬於機會主義者，甚為搶鏡。
可能因為我地少睇鬼片，同埋奧海城百老匯既音響實在太勁，我地都覺得幾得人驚。但係呢部戲最估唔到既就係故事去到尾段竟然咁反高潮，人物及故事完全大調亂，睇少三十分鐘真係等如睇左另一部戲。
呢部戲演員甚多，李心潔已經再無驚喜可言，梁家輝出鏡少但搶鏡，但張震確實做得很吸引，精彩。
整體而言，呢部戲既敗筆係過份認真及豐富，好考驗觀眾既消化能力，但確是一部故事花心思及製作精良既本地大製作。
唔係講笑，呢部係本年度到目前為止，個人認為最好既電影，不論從故事、演員、張力去考慮，都屬於極度可觀。
電影主要以深水步和大角咀舊樓區一帶取影，講述一班邊緣人，當中有洗唔到底既古惑警察、非法妓女、乞兒、本地及南亞裔既黑社會暴徒等，佢地全部都不屬於典型香港人給外界既形象，但他們全都是確實地生活在香港，在我們的身邊維生。
余文樂所演既差人，重古惑過古惑仔，呢類角色佢已經做到好似度身訂做咁，但難得既係故事既設計，令佢真係完全表現出一個不斷在邊緣中踩鋼線，不求成名，只求生存既形象，佢同冼色麗既一次對話，完全將佢，甚至今部戲既所有人既內心講左出來。冼色麗問佢，點解有時係警察，有時係雞蟲，有時係古惑仔，余文樂答得好快，佢話，都係搵食ja。細心諗下，出賣肉體既冼色麗，搵命博既樊少皇，對外掃黃，實質叫雞，返到屋企變慈父既曾志偉，黑社會大佬廖啟志和邵音音，四出搶劫既南亞裔人，佢地全部都做緊一些好危險既工作，但背後都係為左自己，為左家鄉既親人而去犯險，余文樂和冼色麗既同一次對話，亦都講到，要相約一天去海邊，將大家背後既故事講哂出來，可想而知大家背後都承擔著無數既重擔。
故事既內容其實十分黑色幽默，當中有少少唔合情理，但整體內容絕對令人再三回味。電影一開始邵音音個肥仔去叫雞，混雜著曾志偉一班警察去掃黃個場戲，已經開宗明義咁話俾大家知，呢部戲將會係幾咁露骨地去挑戰大家既道德觀及忍耐力。
樊少皇絕對係這部電影既異數，如果要問我全片最犯博既地方係邊度，我一定會話係樊少皇既不死身，佢俾車撞唔死，俾人打唔死，俾鎗射都係唔死，真係超現實到爆。但如果再問我覺得邊個角色最搶鏡，又係樊少皇，佢既乞兒造型已經夠特別，加上連場忘命既打鬥，都未係佢最吸引人既地方，佢最勁既地方係，但似乎已經忘記左痛楚，無論點樣俾人打，佢都只係話自己無哂力，而唔係話痛。加上佢又始至終都係咁善良，佢既暴力只係源於佢保護自己所愛既決心，除此之外，佢不斷咁俾人利用，其實都幾可憐。
郭子健舊年既《野良犬》係其中一個慘被低估既好電影，今年呢部《青苔》拍得更好，希望可以叫好又叫座，唔好再錯過呢一位香港既新晉實力導演。
這電影描寫一個古典英式中產家庭的悲劇，這家庭擁有兩個美麗聰明的女兒，大女妮坦莉寶雯有野心，細女史嘉麗祖安遜甘於平淡，可惜都逃唔過命運及家庭的折磨。
電影內兩人先後被英皇睇中，有人為爭權無所不用其極，有人只想安逸，卻事事為勢所逼。此故事將個人既影響力拍得很小，強如皇帝，也為了得到一個女人而受盡來自宗教、傳統及人民既壓力而萬分痛苦，又例如戲內機關算盡的妮坦莉寶雯，最後能否得寵都依靠於肚內孩兒是否男嬰，個人的表面上的權力和能力，與組織及天意對比時，其實都少得可憐。
此片以古代權力鬥爭為主題，其實都幾老土，手法上亦然，特別係去到故事結尾史嘉麗祖安遜看著幾個小朋友在草原上玩，刻意去做到與電影最初主角三姐弟在孩童時期的片段去首尾呼應，令人有硬食既感覺。另一硬食位係緊接其後既旁白，講英皇後來都係無仔繼承皇位，得由妮坦莉寶雯的女兒繼承，而佢亦即是舉世聞名的英女皇伊利沙伯一世，彷彿想再一次講命運既意想不到，但感覺極度硬食。
係《一個好爸爸》呢部戲入面，其實總共有三個好爸爸。第一個當然係主角古天樂，佢由最初抗拒有小朋友，至接受，再變成極度溺愛，幾個階段既轉變都好鮮明，雖然表達方面係誇張左，但無所謂，表達到故事才是最重要。古天樂在劇中是典型港產片黑漢，對朋友兄弟極重情義，對屋企人亦極好，戲入面佢千方百計咁去俾最好既野自己個女。
第二個好爸爸是狄龍，佢係劉若英既爸爸，佢係戲入面既身份好簡單：有教養既人，女兒讀完書成為律師，但係偏偏個女鍾意左個黑社會，雖然極度不滿，但係都阻唔到個女，雖然唔鍾意古天樂，但始終都尊重女兒既決定。戲入面因為古天樂自小在單親家庭長大，所以佢同呢位"阿爸"既關係好奇妙。
第三個好爸爸，其實係女人，就係戲內做古天樂母親既苗可秀。苗可秀在戲內身兼父職，佢唔似戲內既另外兩位媽媽，佢表現出父親應有既"硬"，她與古天樂既感情，似父子多過似母子，其實更似朋友。佢地呢段關係，個人覺得其實比古天樂既父女情更感人，相信張艾嘉投入左好多個人感情落去。
兩代之間，無論如何點都會有少少隔膜，我覺得只要肯包容，同埋試下係對方既角度諗，咁樣就可以發現到對方既可愛之處。
今個電影節既另一部戲，都係日本電影，周防正行既《儘管如此我沒做過》，超出想像咁精彩。故事一開始就直入正題，講述平凡青年加瀨亮搭火車去見工，點知係車上俾人話係痴漢，非禮女學生，如果佢肯認(又或者食死貓)賠錢了事，咁佢就可以咩事都無咁離開差館，但係加瀨亮覺得自己真係無辜，唔肯認罪，點都要打官司，去取回自己既清白。
原本呢類爭取正義既故事好普通，但偏偏佢同火車痴漢和非禮女學生拉上關係，好難令人聯想到佢真係無辜。所以係戲入面，幾乎所有人，包括警察、律師、法官、朋友和大眾都先入為主咁覺得佢有非禮女學生，只係唔肯認。電影入面有好多唔同種類既角色，除了主角和與他有直接關係既人外，有一些同樣被無辜捲入非禮案既人士，亦有一些純粹為左睇這類咁精彩既故事而入法庭聽審既好事之徒。
本電影其實好重話劇感覺，場影唔多，好多場法庭內既審訊都拍得好真實緊張，演員亦都演得很出色，令觀眾可以睇得好投入。故事本身亦好有卡夫卡式既悲劇感，無論如何都打破唔開重重既障礙，所有既努力都係徒然。
不同角度既觀點戲內都有提到，呢部戲唔係想偏向支持被屈既人，而係想人反思法律既公正性。片未加瀨亮在法官宣讀判詞既時候那一段自白，一語道破法律係可以幾咁可笑，佢話查左咁耐，審左咁耐，當大家都等待法官宣讀判詞既時候，其實，呢個世界上真正知道真相既人，其實只有一個人，就係犯人本身。
今年電影只選看了兩部電影，這是第一部。選中的主要原因係淺野忠信，雖然有佢演既戲一般都比較悶，但我地總喜歡捧佢場。另一原因係因為好耐之前係雜誌一張劇照，該電影是《人造天堂》，是本片導演青山真治的舊作，該片亦有淺野忠信和宮崎葵﹝她的處女作﹞，相片內只見兩人靠在一起，坐在窗旁，感覺十分平淡，兩人都充滿無奈及超強既透明感，我之前只在《Nana》認識宮崎葵，從這張相開始，我對佢完全改觀，自覺要從新認識這位年青女演員，難得今次三人再走在一起，當然唔可以錯過。
電影講述淺野忠信要向當年離家出走既母親報復，故事主要發生在母親既現任丈夫的小型物流店，該店收留了很多不為社會所收容既人，電影便圍繞在這些人身上。
以劇情而論，此片其實幾充實，如果換另一種風格去演繹，絕對可變成一部娛樂性十足既復仇片。但本片的風格，卻強調於生活的無奈及人的細小，縱使好多野係事前安排，但總在實行時枝節橫生。以淺野忠信為例，佢滿以為報仇後可以得到解脫，但原來只是趺入更深的痛苦。
談到氣氛，一如我既期待，本片真係充滿無奈感，導演將人放得好無重要性，所有角度都是被環境逼著走。全部角色都是十分之小人物，演得很平淡，很透明。
幸好，故事到最後都得到解脫，生活雖然悲傷，但總得面對，何不以輕鬆既心情去面對？
政客、情報人員和商人，好多國際問題其實未必一定需要去到國家級咁去解決，只要當中人物有足夠既實力，打通到人物關係，好多野都可以好低調快捷咁去解決。但係一個問題既結束，可能產生左更多既問題。
政治對香港人來說比較陌生，我地無政客，只有政府。我地既議員，無大方向，無大計劃，只有民生事項。我地既商人，只有愛國商人，反共商人大多十分低調。政治角力甚至較深層既社會發展計劃從來沒有，議事庭內只有跟著大眾傳謀既口號式呼喊，今日要求既野，後日出事後可以大聲要求別人問責。
此片講到好多冷戰時期發生既事，雖然好多野我都唔係好清楚，但係都睇得幾緊張。
片未一段好似講到差少少，只要做多少少野，埋個尾埋得好一些，就可以減少好多後既仇恨，911都未必會發生。雖然有點做作，但希望真係得到教訓。
你有無一條願望list，係希望自己可以係死之前做到？
呢部戲講兩個老人，一個好有錢既大闊佬和一個無咩錢但係好有學識既工人，兩人咁橋係醫院住埋一間病房，先後咁知道自己就快死，經歷過一輪憤怒、傷心、失望和無助既心理改變之後，佢地決定一齊放下家庭和事業，在剩下既日子，去達成一些自己最後既願望。
有錢佬目中無人，好多野都好似可以垂手可得，但係偏偏得唔到最簡單最重要既親情和愛。工人自小開始養家，一直都背負著重大的家庭擔子，佢夢想佢為一個學者，雖然無得接受正規教育，但佢都把握所有自學既機會。
兩人在這生命的最後一段路，都對生命有了新的啟發，重新認識了自己生命最重要的東西。
如果你有願望，咁你有無向住佢進發？
我想同自己講，最好既時機永遠唔會來臨，你最需要既支持就係自己勇氣，唔付出係唔會有機會得到更多。
今次呢部死亡筆記續集，已經無左死神、死亡筆記和奇拿，只係得番L，及多左幾個其他英文字母人，好像K和T。故事是全新創作，並不是由漫畫改編。劇情亦由人性和鬥智變成生化和動作。所以唔應該以睇續集既心情去睇，要當兩部係完全獨立既電影咁睇，咁樣大家先可以用一個較持平既感覺去評價呢一部"續集"。
電影一開場，就講原來L曾經係捉奇拿既時候，在死亡筆記寫上了自己的名字，所以一開始佢就只係得番廿三日命。我覺得呢個咁唐突既安排，應該係有兩個原因。
第一，整死L，跟番漫畫劇情。假如死亡筆記漫畫真係有續集，講N既故事，咁而家電影就可以照跟，唔駛考慮點處置未死既L好。
第二，配合今集既劇情，令到L唔可以係到期前死亡，所以佢唔怕中毒，又怕跳飛機趺死。
我覺得第一既機會好大，因為呢部電影都交代左N呢個角色，而電影商有商業考慮亦係十分理所當然既事。第二就係捉到鹿識得脫角既例子，既然唔怕死，就玩大佢。
雖然今集少左鬥智，但以一部標準既偵探片來說，佢都算係上品，全片都保持到一定既張力和緊張，當中亦夾雜了少許輕鬆位，編排得唔錯。
這是一個關於命運的故事，故事中人人都各懷鬼胎，最後全都受到命運的玩弄。
是不是所有人既內心都是黑暗的？本片中的最大奸角係法官，但係我又唔會話Johnny Depp係正派，因為係部戲入面佢殺人無數，邊個可以話個班人係有罪？法官咸濕本身無問題，可惜佢濫用私權去滿足自己。Johnny Depp報仇本身已經係一種罪過，之後還要濫殺無辜，亦都唔值得同情。Helena Bonham Cater講大話去欺騙Johnny Depp，最後亦得唔到好下場。
電影中一個主題係罪人最後必定會受到命運所教訓，劇中人全部最後也陷入無奈收場。復仇令人變得失明，自己既愛人及女兒都唔認得，在復仇的過程，人生既其他所有野都無哂意義，完全迷失自我，不斷為自己製造更多既悲劇。
Tim Burton與Johnny Depp既合作絕對是本片的最大賣點，兩人以往既多次合作都製造到好多驚喜，今次亦唔例外。全片的感覺十分黑暗，接近九成劇情以音樂劇形式唱出，但絕唔會覺得悶，幾次高潮位亦營造到很緊張的氣氛，本人亦十分感受到劇中人既無奈，這是一部氣氛及內容俱佳既電影。
數數手指，《2046》和《藍莓之夜》及《功夫》和《長江七號》所相距既時間原來係差唔多，唔通諗住拍住上？
《功夫》係我寫既第一部影評，我十分讚賞呢一部電影，因為佢有效咁樣幫周星馳去無厘頭化和減少戲份，亦如《少林足球》一樣，幾位配角十分搶鏡。其實周星馳係對上幾部電影都已經加入左一些人生既意義，《食神》和《喜劇之王》等都有佢要講既道理，不過唔係重點咁講，都只係略略咁提下。
今次呢部《長江七號》，在開首的半部戲，用左好多時間去講貧富懸殊，周星馳亦都不斷咁講佢做人既道理，但係亦都到此為此，成為本片最大既敗筆。好坦白講，徐嬌從來都無顯出受佢老豆周星馳影響，佢無真正咁學到窮人既骨氣，佢得到長江七號後，便顯出一朝得志，語無倫次的樣子，甚至到最後，亦唔覺佢真係受到咩教訓。徐嬌和其他富貴小朋友既和解，亦無咩因果關係可言。
《少林足球》和《功夫》入面都有幾位好搶鏡既配角，今次呢部《長江七號》卻好可惜地完全無一位配角係得人歡心，個幾位奇型怪狀同學仔及老師都唔討好，角色設計唔立體，無性格可言。甚至係徐嬌，都唔覺得特別好。可能因為太注重玩長江七號，攪到個故仔咁弱。
其實周星馳玩科幻唔係第一次，《百變星君》和《整蠱專家》等都有好多科幻野，周星馳一方面想抽身減少演出，又想用故事講道理，又想玩小朋友加科幻狗，太多諗頭，反而令到好多野都唔受控制。
這應該又是其中一部我最喜歡的王家衛電影。事先聲明，我勁鍾意《重慶森林》，所以對於呢部很多人都話似《重慶森林》既《藍莓之夜》，多少都有點期望。
王家衛既電影，當然唔少得佢兩樣最利害既武器，時間和距離。要走幾遠，要去幾耐，先足夠去沖洗自身，重新上路？人生在世，又點止個幾百個鐘、幾千公里？王家衛最喜歡捕捉當中那一小段時間。
《重慶森林》和《藍莓之夜》一樣，都有一個很重要的場景，《重慶森林》入面有梁朝偉既屋，王菲係入面玩得好開心個間，《藍莓之夜》就係Judy Law間餐廳，王家衛拍場景既功夫好利害，將間餐廳入面既食物、人客和佈置都好有味道。
Norah Jones既公路洗心革面之旅係本片既主題，佢遇到了幾個人，令佢對人與人之間的愛情和親情有新既體驗，有人不懂愛，有人不敢愛，有人不肯愛，有人不去愛，有人不相信人。這些都是現代人既心理問題，唔好話王家衛電影無劇情呀。
唔同既經驗令Norah Jones有新既想法，重回起點，內心既已經完全唔同哂，佢已經準備好了。
哈，重唔係勁似《重慶森林》？王菲都係去左加洲一年先返來搵梁朝偉啦。
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