父子 After this our exile

雖然譚家明已有十七年沒有執導電影，但我們近年還是有機會看到他的手工。在《黑社會》內，傳棍一段便被他剪得十分凌厲。有說他與王家衛是師徒關係，縱使他們怎麼否認也好，我在他們的電影中也感到同一種氣息，彭浩翔的《伊莎貝拉》只是一種皮毛。在故事中把角色間的感情挑起，張力十足，再用鏡頭以遠鏡快鏡去捕捉，雖然是刻意營造，但真的如譚家明在訪問中說，每個鏡頭也是有意義的。

電影內有很多場面也令人印象深刻，角色的描繪亦很立體，在小動作中可以見到角色內心的戰鬥。楊采妮考慮是否要原諒郭富城時，把手提高了又收回，便顯示出她已對郭富城的承諾失去信心。小朋友是絕對仰慕父親的，從一開始他發夢已是坐在父親單車的車尾﹝意境似唔似陳奕迅的〈單車〉？﹞；阿媽要走，他第一時間找父親；阿媽走左，佢依然相信父親煮野叻，一定可以搵到工；搵到阿媽係邊度，自己叫唔到阿媽返屋企，便叫父親出動；雖然個老豆唔係好掂，但他還是很尊敬父親的，聽佢話去偷野，他對父親的不滿，在阿媽離開後一直增加，在父親叫他做壞事時，他的心理便一直在反抗，直至最後爆發。

林熙蕾的角色亦很特別，她險些便成為第二個楊采妮，在肉體上她讓郭富城找回楊采妮的溫暖，當郭富城兩父子被追交租時，在門後的她內心便在鬥爭，如果幫助了他們，便等同把出賣自己肉體得來的金錢，去養多兩個人。

我唔想諗邊個學邊個，但在旅館內那些開門關門的剪接，我的確想起《花樣年華》內梁朝偉留在張曼玉屋內一晚的情景。最後郭富城耳朵受傷後在破舊的小屋前的鏡頭，亦令我想起《花樣年華》在吳哥窟的梁朝偉。這些聯想，可能是因為故事都是發生在那迷亂的七十年代。

我覺得今次我寫得唔好，這電影比我評價得好很多很多，由放映電影那一刻開始，我已注定愛上這電影，因為伴隨馬來西亞農村出場的，正是我很喜歡，范曉萱的〈You're my sunshine〉，你最喜歡的，對你最重要的，亦是最傷你心的人。